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円安対策の考察：オムニ・マイク編 (親記事) - JONY

近年、為替相場はとんでもない円安になってます。
すべての物価が上がってきている中で、特に海外製品は、この数年でびっくりするほど価格が跳ね上がっています。
コンデンサーマイクなどクラシック音楽の収録に欠かせない定番とされている機材は、海外製品が多いので、機材の買い足しをしたい業界人だけでなく、これからクラシック音楽の録音を始めてみようという若い人や駆け出しの人にとっても、予算上とても厳しい状況になっているのは、皆さん同じでしょう。

クラシック音楽の収録において定番とされてきた機材の代替となりうる安価な機種がないものか、私なりに考察してみました。

最初の例として、オーケストラなどのホール録音に欠かせない無指向性マイクについて考えてみます。
業界標準、これぞ王道と呼べるマイクは、何と言っても DPA 4006シリーズです。
もともと一体型のマイクでしたが、現行機種は 4006-Aとなり、カプセル部（MMC4006）とアンプ部（MMP-A）の組み合わせになっています。

2026年７月現在、MMC4006カプセルひとつだけで、32～35万円もしています。
同じく MMP-Aアンプは、10万円前後。１本に組むだけで40～45万円！
２本がペアリングされたステレオセット ST4006-A は、80～85万円ほどで販売されています。
今からちょうど30年前に何とかローンを組んで私が買った B&K4006 は１本あたり20万円ほどでした。当時と今とは経済情勢も違うので単純比較できないにしても、価格は２倍以上。このご時勢、いくら性能が良くてもコストが掛かり過ぎ、と判断せざるを得ないのは当然でしょう。

そこで、4006に迫れるかもしれないスモールダイアフラムの機種を候補として探すことになるのですが・・

以下に、新品で安心して入手できる現行製品だけをリストアップします。
中古品は、ひとつひとつの状態が千差万別で、当たり外れが大きく、外れを入手した場合は、修理費がかさんだり、余計な手間ひまを費やすことになるからです。状態の良いものをいつか入手できる保証もありません。
また、リストアップした機種は、実際に 4006 と音質を聴き比べた訳ではなく、カタログスペックを見ての、あくまで考察です。価格は、いずれも税込みで 2026年７月現在。変動する可能性もあるので悪しからず、ご了承のほど。

（１）　DPA　ST2006-A
同じ DPA の無指向性マイクカプセルの廉価版、MMC2006 と MMP-Aを組み合わせた２本のステレオセット。価格は、38万円ほど。
カタログスペックを見る限り、4006-A とほとんど変わらず、ほぼ半額で入手できるので、こちらのほうが圧倒的にコストパフォーマンスが良い。
なお、アンプ部の MMP-A を小型の MMP-C にすると、もう少し安価にできるかも。
（現在、輸入代理店の特価セールで、アンプ部がMMP-C となっている、ST2006-C という２本ステレオセットが33万円ほどです。）

（２）　AUDIX　A127
１本あたり、217,000円（サウンドハウス）～253,000円（イケベ楽器店ほか）。２本なら、この倍額。
AUDIX は、ダイナミックマイク OM シリーズや、コンデンサーマイク SCX1 シリーズで知られているアメリカのメーカー。設計から製造まで自社で行っている。
A127 は、SCX1 シリーズとは形状も違っていて、カプセル部分に1/2インチ音響測定用のものを採用しており、自己ノイズ 7dB SPL という驚異的性能。
【2026/7/12 以下、追記と訂正】
アメリカのプロオーディオサイトの情報では、自己ノイズの実測値は 12dB SPL とのこと。
最初の投稿時、カプセル部分はドイツ MicrotechGefell 社からの調達ではないかと推理する文面にしていましたが、ネット情報を調べると、AUDIX 社は計測用マイクも自社開発しており、この A127 のカプセル部分も自社設計・自社製造であるようです。
DPA4006 と同じく、プリポラライズド（エレクトレット）方式のカプセルです。
また、アメリカでは、AUDIX　A127 は、DPA4006シリーズや、ドイツ MicrotechGefell　M221 と並ぶ、トップクラスのオーディオ用無指向性マイクとして性能・音質が非常に優れた機種と評価されています。
なお、マッチド・ペア設定された２本１組の商品はなく、どの２本でも特性が揃っているとのことですが、２本を連番で購入する希望には応えているケースはあるようです。
（以上、追記）
話題に上ることがないのが不思議と言えるこのマイク。個人的にも、ぜひ試してみたい。
この機種は、２～３年前までは、今の６割ほどの額で販売されていました。

（３）　SENNHEISER　MKH8020
２本ステレオセットで、477,300円（サウンドハウス）。周波数帯域など、スペック的に DPA4006-Aを超えている部分もある機種。本場ヨーロッパのクラシック音楽シーンでも使われていて、信頼感がある。ダイアフラムの成極電圧を高周波バイアスにしている SENNHEISER の独自技術がアピールポイント。
この機種も、数年前までは、今の６割ほどの額でした。

（4）　RYCOTE　OM-08 SP
２本ステレオペアで、284,180円（システム５。サウンドハウスもほぼ同額。）
(1)～（3)のマイクより、ぐっとお買い得価格ながら、性能は期待できるのではないか。
ウインドスクリーンやウインドジャマー、ショックマウントなど、マイク関連製品専業と思われてきたイギリスのトップメーカーから突如出現したマイク製品群。
OM-08 SP は無指向性マイクを２本ペアリングした機種。自己ノイズが 11dB(A) SPLとスペック的にも優れていて、クラシック音楽や自然環境音の収録に最適と宣伝しています。
わざわざ自然環境音に最適と言うところは、風防メーカーらしいところですが、位相精度が優れていないと臨場感のある自然環境音が録れないので、そこに自信があるんでしょう。
最大許容音圧 127dB SPL(0.5%THD)だけが、やや微妙か。金管楽器が咆哮し打楽器が炸裂する曲目では、少しばかり不安ですが、そういった一部の曲目を除けば大丈夫かな。
個人的には、この機種をぜひフィールドで使ってみたいですね。その結果が良ければ、室内楽や器楽曲で DPA4006 の代用になるのでは‥‥と財布が気になったり。
RYCOTE の一連のマイクには、ほかに単一指向性の CA-08、ハイパーカーディオイドの　SC-08 などもあるようです。いずれも、バックエレクトレット・コンデンサータイプ。
私の推理ですが、この製品群は、大手マイクメーカーからのＯＥＭではないかな、と。いきなり自社開発して一線級の製品を出すというのは、ちょっと考えにくい。
日本では、SENNHEISER JAPAN が RYCOTE の代理店も兼ねているとのことで、
もしかしたら、SENNHEISER 社と何らかの取引きがあって、ＯＥＭを受けている？
あくまでも私の推理です。外れていたらすみません。

ざっと、このような機種をピックアップしてみましたが、私が知らない機種が他にもあるかもしれません。
また、これらの機種を実際に使っている人がおられたら、ぜひ、その使用感をお尋ねしたいところです。
DPA4006シリーズのステレオペアと、同一のロケーション・同一音源で収録した音を比較できる機会があれば、それがいちばん良いのは言うまでもありませんが‥

リストアップしなかった機種に、国産の SANKEN　CO-100K や SONY　ECM-100N というハイレゾを売りにしている優れた無指向性マイクがありますが、残念ながら自己ノイズレベルが高いので、クラシック音楽の収録において DPA4006 に匹敵するとは言い難いと考えてリストアップしていません。また、audio-technica にも AT4900b+AT4049b-EL という無指向性マイクの組み合わせがありましたが、無指向性カプセル AT4049b-EL は残念ながら生産終了となってしまいました。

[No.774] 2026/07/11(Sat) 21:46:27

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.776への返信 / 3階層) - JONY

海苔好きさん、こんにちは。
考える材料を提供してくださり、ありがとうございます。

ベテランの方に、あえて言う必要もないことなんですが、ここは、初心者や駆け出しの人も読んでいると思われますので、そういった人を想定して書かせていただきます。

ガレージメーカーを含めて、いろいろな選択肢があるのは、良いことです。
ただ、ガレージメーカーの場合は、動作保証や初期不良の場合の無償取り換え、故障時の修理対応がどうなっているかを確認しないといけません。
大手メーカーは、ユーザーへのアフターサービス込みで製品開発をしているので、この点は、大きく違います。故障しないに越したことはないものの、仮に何年後に故障しても修理対応してもらえるほうがよいのは当然です。
ガレージメーカー品にも良いものはあると思いますが、そういった製品を調達しようとする人は、そこを理解して納得できるまで調べておく必要があると思います。

また、大手メーカーを含めての話になりますが、製品の長期安定性も考えておいたほうがよいでしょう。
例に出した DPA4006 シリーズは、親会社が音響計測機器メーカーであることが強く影響していますが、数十年以上に渡って初期性能が維持されるよう設計・製造されているのは、広く知られています。このことが世界中の現場で信頼を勝ち得てきた大きな理由でしょう。

いくらローコストでも、１０年やそこらで使い物にならなくなっては意味がないと私は思いますが、逆に、性能が落ちたり部品の寿命が来ても、安価であれば、その都度、買い替えてもらえばよいという考え方もあるかもしれません。
その点をメーカーはどう考えているか、姿勢を見極める必要はあると思います。
「この製品の耐用年数は○○年ですから、もう修理できません。」なんて言われるとガッカリです。

ホール常設の備品を借りては？というお話について。
おっしゃるとおり、名の知れた音楽ホールであれば、ＤＰＡや SCHOEPS を吊りマイク装置にセットしていたり、別に貸し出したりしている所もあります。
しかし、市民オーケストラがコンサートを開いたり、地元で活躍している音楽家が普段利用する各地のホールでは、それはかなり少数派ですね。

私の地元のホールでは、大ホールには吊りマイク装置がありますが、セットされているのは SANKEN　CMS-2 というＭＳマイクです。SANKEN ならではの基本性能が優れたステレオマイクで、けっして性能が悪いわけではありませんし、全国津々浦々のホールでも多用されている機種です。
しかしながら、オーケストラ・コンサートを収音するとなれば、まったく不充分というほかはありません。別のマイクを借りようにも、吊りマイク装置に使えるコンデンサーマイクは用意されていません。スピーチやボーカル用のダイナミックマイクは、トランスミッターも含めて何本も用意されていますが‥　こういったホールは多いのではないでしょうか。
吊りマイク装置があるだけでもよし、という現場もあります。

音楽家・演奏者の方々も、利用料が高いコンサートホールでは、来場者を集められるかという切実な問題がありますから、たびたび都心にあるような大きなホールを借りられません。
どうしても利用料が安い地方の貸しホールを利用されるケースが多いです。
それでも、演奏される音楽自体のグレードが下がるわけではないので、その演奏パフォーマンスを埋もれさせることなく最適に収録したいという動機は変わらない。
自前の機材を用意して、素敵な音楽家をサポートしたいと思うのは、自然なことだと思います。私自身、そう思い、考えてきましたから。
若い人にも、そういう音楽文化を繋いでいってほしいと思うわけです。

[No.777] 2026/07/15(Wed) 00:10:14

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.774への返信 / 1階層) - ワッチ

JONY、さん、こんにちは。お久しぶりです。

> 近年、為替相場はとんでもない円安になってます。
> すべての物価が上がってきている中で、特に海外製品は、この数年でびっくりするほど価格が跳ね上がっています。

ですよね～。自分はゼンハイザーのMKH8020と8040を持ってますが、
あの時無理して買っておいてよかった～と思います。今じゃとてもとても・・・。

　で、ゼンハイザーを買う前から気になっていたマイクがありまして、これがシュアーのKSM141。使ったことが無いしネット上でもほぼ話題に上がらないので、名門シュアーにしては駄作なのかなぁ。スペック的には単一/無指向の切り替えが出来るのは、アマチュアとして幅広いソースに対応出来るので便利だし、同じマイクを単一/無指向の2セット買わなくて良いのでコストダウンになりますし。セルフノイズは14dBと特に良くはありませんがそれほど悪くもない。サウンドハウスではステレオペアで149800円とC/Pは非常に良いように思うのですがどうでしょう。

[No.779] 2026/07/15(Wed) 21:20:43

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.774への返信 / 1階層) - pontion

JONYさん皆さん、こんにちわ、pontionです、
機材の価格高騰はすざまじいですね！！

私のところもメインの機材はDPAやRMEなど定番のものであまり変動はないのですが、予備機材は定番未満でなんとかパフォーマンスの良いものを探しますが、やはり悩みますね。
なかなか周波数特性グラフでは想像できない音調があって、いざ買ってみると思ったのと違うとか、しょっちゅうです。ジャンクも好きなので、なおさら。
安価でもAKGのC480+CK62とか、昔からの定番はそれほど失敗はありませんが、最近の新興ブランドの、特にオムニは評価が定まっておらず難しいと感じます。
JONYさん仰るように信頼性や安定性、サービス性の差は大きいですね。RODEにNT45-omniというNT5に付けるカプセルがありますが、購入当初は高域はキツくて使わなかったんですが、20年ぐらい経つうちにまったりとした太い音調になり、経年変化の激しさに驚きます。

そんな中でJONYさんも挙げてらしたMKH8020は、先日ワッチさんにたまたまお借りする縁があって、大小いくつかの演奏会で吊らせていただきました。4006との同時吊りもしています。
そこでつくずく感じたのは、マイク機種それぞれでブランドの文化を背負っていて、そこから出てくる音楽表現がかなりちがうこと。低音がどうの高域の伸びがとかではなく、もう描く世界が変わってしまうんですよね。
MKH8020は空間よりも演奏が前に出てきてアグレッシブに感じました。音楽の聴かせ方が積極的です。クジラやガンマイクの役割に通じるのか。
なのでB&Kのあの空間の好きな人には4006の置き換えにはならないんです。いきなり吊ると、どうしたらいいか混乱します。指向性もかなり有るように感じます。
低域端に至る指向性もかなり4006と違うので慣れないと反射音の低域が膨らんでしまったり、でもこれはこれで道具として慣れて、演奏表現に合う場合には使いたくなるでしょう。
まあ短時間使った感想でも客観的にポテンシャルは高いマイクだとは思いました。音もワイドレンジですし。これを録音の登山口にしても良いと思います。ベテラン氏でも引き出しの中の１つとしてMKH8020も持っていれば出番はあります。
またRF方式というのが通常の電荷型コンデンサーマイクとちがって微小な信号を扱わないので、湿気や機械衝撃に強いらしいというのも精神衛生上も良いです。リークでゴソゴソいったりの心配は無さそう。

DPA2006はどうなんですかね、方式がこれまた全く異なりますが、音調はあくまで4006系を基準にしているようなので、その表現方向が好きな方はDPA2006が良さそうです。
WARM AUDIOの WA-84 omniカプセルを買ってみたのですが、ひらすらトロッとした音で、独奏をオンマイクで分厚い音に録るには合うと思いました。油彩画的です。
安価で申しわけないですが samsonのCL2のomniカプセルの音もチャーミングで、ただアンプ部が弱いもんですから、ケツにバッファアンプとトランスを足して、1kHzあたりのシャクレが少し気になりますが、なかなか音楽的な音が録れてます。
数年前から某氏の勧めでInfineonのIM73A135を試していますが、長尺ケーブルをドライブする適切なバッファアンプと高域補正イコライザーを組み合わせて、EARTHWORKS的なちょっと凄い空間が録れます。
これは上手くキット化できれば、バジェット録音の定番マイクに成りえるレベルです。
RODEもMEMSマイクを本格的な音楽録音に使おうと、InfineonにSONAURAというユニットを作らせています。自己ノイズ11dBAという素晴らしい性能です。そろそろLectrosonicsのほうからラベリアマイクのL1が買えるでしょう。L1のユニットを取り出してペンシルに仕立てるガレージメーカーが来年には出てくるんじゃないかしら。

私の事情で行きますと、吊り位置が微妙に遠いホールや、一次反射を切りたいときに、ワイドカーデオイドを使いますが、これがschoeps MK21H以外に適当な予備が見つからなくて困っています。
DPA4011では狭すぎて、LINE AUDIO が良いと聞いたのですが入手困難ですね。
指向性を狭くする目的では4006Aにイコライザ球APE50RSを使ってみてますが、音がキツくなるので難しいですね。4006から4006Aへの変化は私が思ったほど大きくはありませんでした。

[No.780] 2026/07/18(Sat) 01:15:39

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.778への返信 / 5階層) - JONY

海苔好きさん、こんにちは。

ＡＫＧ　C480B と CK62 は２本ずつ所有しています。
もう何年も前に野鳥のステレオ録音に、期待して使ったことがあるんですが、その時の印象は、あまりよくありませんでした。
無指向性ですから、左右の正確な時間差・位相差で空間（臨場感）の再現をしなければならないわけですが、空間の再現性が良くなかったわけです。
この機種は２本のステレオペア設定がありませんから、たまたまなのかもしれませんが、私のは、２本間の位相が最初からずれているのかもしれません。
また、周波数帯によって位相が回転していても、正確な空間を再現できなくなります。

音楽の収録用途で、Ａ－Ｂステレオのメインマイクに使う場合は、この点は問題になると思います。フィールド録音を試せば、すぐに良否が判るはずです。4006 を聴きなれている耳であれば、なおさら、すぐ判るでしょう。
いっぽう、周波数特性的には低音域までよく伸びていて、音調そのものには不満はありません。２本の特性が揃った当たりの個体であれば、音楽的なバランスの良い結果を得られるだろうと思います。（この点は、C480B+CK63 で確認済みです。）
ですから、もし仮に位相特性が良くない場合には、メインマイクではなく、スポット的な使用やアンビエント・マイクに使う方法で価値が出ると思います。

ただし、コンサートホールなどで長いケーブルを経由してレコーダーやマイクアンプとつなぐ実戦では、別の面で注意が要るでしょう。
Ｃ480B の出力段はインピーダンスバランスで、３番コールドには信号を乗せず、１番シールドとの間に固定抵抗などをかませる方法を採っています。これで２番ホットに流れる音声信号と同等のインピーダンスを３番コールドに持たせているわけで、ノイズ耐性は本来のバランス出力と変わらないとされているものの、マイクアンプやレコーダーの入力側も電子バランスの場合、素子の動作のわずかなずれが原因となってノイズが乗りやすいようです。
DPA4006-TL や現行の 4006A もインピーダンスバランスで、３番コールドに信号が乗らない点は同じですが、２番ホットに流れている信号のインピーダンスと同じインピーダンスを専用の回路でリアルタイムに作り出して３番コールドに持たせるという、動的なインピーダンスバランスの手法を採っています。出力レベルの高さと相まって、この点がノイズに強い理由でしょう。DPA のこだわりは普通ではありません。

もし、いつか機会があれば、同じ音源で両機種の違いを収録してみたいと思います。

[No.781] 2026/07/20(Mon) 14:45:27

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.779への返信 / 2階層) - JONY

ワッチさん、こんにちは。お待ちしていました。

SENNHEISER 入手されていて幸運でしたね。こんなに円安になるとは誰が予想していたでしょう。そのうちいつか手に入れたいと思っていた機材が、ますます手が届かないものになっていくのは残念至極ですわ。
新規の調達だけでなく、メンテナンス費用もかさばることになるので、大切に使ってください。私も機材の取り扱いに、ますます慎重になってきましたよー。

KSM141 良さそうな印象がありますね。輸入代理店のサイトでは、自己ノイズレベルは公表されていないようですが、低ノイズをアピールしてますね。
無指向性でのＡ－Ｂステレオ収音の実力が気になりますが、その使用方法でのレビューが見当たらないですね。‥これは、誰かが実際に試してみるしかないでしょう。

この機種は、単一指向性との機械的な切り替えができるので、この機種が気になる人は、まずは単一指向性の用途で調達するのが良いのではないでしょうか。
単一指向性のマイクは無指向性マイクより、はるかに使いみちが多いので、ワンポイント・ステレオ収音やスポットマイクの用途でマイクを探している人には、好都合だと思います。
無指向性を試してみて結果が良ければ、棚から牡丹餅。結果が良くなくても、使いみちに困ることはない。言うことなしですね。

２本あれば、ＸＹ、ＮＯＳ、ＯＲＴＦのステレオ・ワンポイントが可能なだけでなく、Ａ－Ｂステレオ（あるいはアンビエント）にもなるので、収録現場で臨機応変に対応できるというところが、とても魅力的ですね。ステレオ・ペア設定もありますし。
うーん‥（自分で自分の購買意欲を高めてどうすんだ！）

[No.782] 2026/07/20(Mon) 14:49:26

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.780への返信 / 2階層) - JONY

pontion さん、こんにちは。

DPA2006 についてですが、ネット情報を調べてみると 2006 は 4006 に比べて安価ではあるものの、けっして 4006 の製造工程を流用して何かを省いたり、部品を簡素なものに変更したりして、コストカットにより利益を出すという考え方で製品化したものではないことが判ります。
おそらく、多くの人がこの点を誤解しているのだろうと思います。型式名の付け方も損をしていますね。4000 の半分なので、何か簡略化しているようなイメージが先に来てしまいますし。

4006 のダイアフラムはニッケル合金の薄膜を使っていて、強力な張力を持たせて製造されています。バックプレートにエレクトレット電荷を持たせる工程での電圧、時間も通常よりもかなり高く、長いと言われています。さらに、その後の長期間のエージングであえて熱を加えて落ち着くところまで電荷を逃がしていること、出荷前に厳格な全数検査を行って、はじかれたものは出荷しないなど、徹底して信頼性と長期安定性の性能を高めているようです。

対して 2006 のダイアフラムは金属製ではなく、マイラーに金蒸着したもので、製造工程もまったく違っています。評価が高い同社のラベリアマイク 4060 のマイラー製ダイアフラムの小型ユニットをふたつ背中合わせに精密に張り付けるという、手の込んだ独特のものです。
それで 4006 の性能に迫ろうとしているわけですから、4060 との共通部品を使ってはいるものの、簡略化とは逆向きの発想、手法ですね。
他社にもマイラー製のダイアフラムを採用したマイクが多くありますが、2006 の精度への追求は 4006 ほどの異常さではないまでも、他社より厳しく設定しているようです。やはり、ＤＰＡという会社は、普通じゃありません。
2006 は、明らかに 4006 とは別物の来歴として成り立っています。私は、このことが判ってから、2006A が欲しくなりました。（自分で自分の購買意欲を高めてどうすんだ！）

LINE AUDIO はスウェーデンのガレージメーカーのようですね。安価ながら音質が良い、と世界のエンジニアから高い評価を受けている無指向性マイクもあるようです。
気になって調べてみると、自己ノイズが 18dB SPL で、出力レベルが 8mV とのこと。んー、この情報が正しければ、ホールの３点吊りに使うのは厳しいでしょう。出力レベルが低いうえに、自己ノイズがやや高め。音の透明感がＤＰＡにも匹敵すると言われているそうですが、残念ながら購買意欲はわきません。

マイクの音質・キャラクターについて。
おっしゃるとおりです。メーカーや機種によって描き出すステージの音場や楽器の音像、音色感は違いますね。それぞれに個性があります。
ただ、無指向性マイクの場合には、そういった個性は残しつつも、より正確性のほうが重視される面が強いのではないでしょうか。私もそうあるべきと考えています。

単一指向性マイクは、ワンポイント・ステレオやスポットマイクとして重宝されますし、様々な音楽シーンがあるなかで、それぞれの現場に対応するためにも個性豊かな機種があるほうが、ありがたいですし、理にかなっています。
その点で、無指向性のマイク選びと単一指向性のマイク選びは、似て非なる考え方にならざるを得ません。

単一指向性のマイク選びとなれば、ラージダイアフラムの機種も含めた考察にしなければいけないので、条件を細かく分けるなどする必要があり、それぞれ相当の検討事項があるでしょうし、文字数も膨らむでしょう。網羅的に分析・考察するのは簡単ではないです。それに対象になるマイクの製品の多さや、さまざまな音楽シーンや楽器への適性も無指向性マイクの比ではなく、半端じゃありません。
ですから、このスレッドに続いて「単一指向性マイク編」を投稿するつもりは、ないんです。
誰か、期待してますかしらん？

[No.783] 2026/07/20(Mon) 15:19:31

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.783への返信 / 3階層) - pontion

JONYさん、pontionです、

まあ私も皆Ai情報ですけど2006は4006とは異なる構造で音楽録音を目指したもので、けっして下のグレードというものではないと説明されています。
ただまあ聴いたことのない物については自分の感想は何とも申し上げられませんが、たしかに売れてないようですけど使ってあげても良さそうですよね。
価格的には強敵MKH8020と当たって苦戦してそう。

自己ノイズについて仰っていますが、まあオーケストラ録音では確かに15dB(A)SPLは欲しいところです。
ただいろいろ使ってみますとマイクロフォンの音色によって粒立ちの良いタイプの場合はノイズを感じにくいとかはあるのと、数値と実際のノイズ感が合っていない例は多いので、これもまた使ってみなければ判らないと思っています。オケの吊りに使えなくても使い道はいくらでもありますし。アクセントマイクを無指向性でやっても構わないし。

音質・キャラクターについては、私の場合まずはメインマイクで決めたいので、無指向性マイクのキャラクターは最も重要というか録音のほとんどです。
「正確性」は、私にとって何に対して正確であって欲しいかというと、楽器の音色であったり演奏の表情であったり音場空間であったり、「正確」の対象が案件ごとに(プロデュースが違いますから)異なります。

C480＋CK62について。
海苔好きさんへの回答でCK62の空間再現がよろしくない旨を仰ってましたが、その点のJONYさんの指摘はよくわかります。
4006に対してCK62はそういう部分のアキュラシーは確かに充分ではないと思います。4011とCK61を比較しても同じことが言えます。
ただ音楽録音を考えた場合、CK62は演奏が解りやすく伝わるなど4006では弱い部分に長けていて、「4006よりもCK62が良い」といって使っている"ぶらあぼ"掲載常連レーベルのエンジニアを２人知ってますよ。
私自身はCK62をメインに吊ることはめったにありませんが、録音は音楽を伝えるためのものと考えたときに、そういう選択があるのは解るつもりです。
先日、Vnソナタに4006とRODEのNT45-0mniを吊って、演奏の表情に良く合ったのでRODEのトラックを採用したということがありました。もちろんクライアントにはナイショで。

ところで、ラージの無指向性とか、どんなんでしょうね。

[No.786] 2026/07/22(Wed) 16:57:19

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.782への返信 / 3階層) - ワッチ

ＪＯＮＹさん、こんにちは。
返信遅くなりました。

> KSM141 良さそうな印象がありますね。輸入代理店のサイトでは、自己ノイズレベルは公表されていないようですが、低ノイズをアピールしてますね。

あれ？そうですか？こちらには載ってますよ。
https://www.shure.com/en-US/docs/guide/KSM141

> 無指向性でのＡ－Ｂステレオ収音の実力が気になりますが、その使用方法でのレビューが見当たらないですね。‥これは、誰かが実際に試してみるしかないでしょう。

　誰かと言ったらやっぱりJONYさん・・・。

> この機種は、単一指向性との機械的な切り替えができるので、この機種が気になる人は、まずは単一指向性の用途で調達するのが良いのではないでしょうか。
> 単一指向性のマイクは無指向性マイクより、はるかに使いみちが多いので、ワンポイント・ステレオ収音やスポットマイクの用途でマイクを探している人には、好都合だと思います。
> 無指向性を試してみて結果が良ければ、棚から牡丹餅。結果が良くなくても、使いみちに困ることはない。言うことなしですね。

　でっしょう～～～～！

> ２本あれば、ＸＹ、ＮＯＳ、ＯＲＴＦのステレオ・ワンポイントが可能なだけでなく、Ａ－Ｂステレオ（あるいはアンビエント）にもなるので、収録現場で臨機応変に対応できるというところが、とても魅力的ですね。ステレオ・ペア設定もありますし。
> うーん‥（自分で自分の購買意欲を高めてどうすんだ！）

　加えてこの円安の時代にペアで149800円！今がチャンス！
いまから30分間、オペレーターを増員してお待ちしております！

　迷っているJONYさんの背中を思い切り蹴とばしてみましたが、無事に清水の舞台から墜落出来ましたでしょうか？？？

[No.787] 2026/07/23(Thu) 20:44:06

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.786への返信 / 4階層) - JONY

pontion さん、こんにちは。

マイクのノイズ感が公称値と一致しないことがあるのは、そのとおりですね。私の過去のマイクレビューでも、ノイズ感は必ず触れてきました。使ってみないと判らないわけですが、買う前だとカタログ値で判断するしかないので、やむを得ないですね。

無指向性マイクの「正確性」について。
私が考える正確性は、ひとつめは位相が正確であることによってもたらされる左右・奥行・天井の高さなど、定位・空間の再現性という意味です。残響の聴こえ方にも正確さが現れます。
ふたつめは、音に対する追従性。
これは、必ずしも無指向性に限った話ではありませんが、アンサンブル、ステージ、ホールを解像度高く音楽の構成要素として捉える能力です。
言い換えると、さまざまな楽器群が鳴らして空間に広がっている音波を塊として捉えるのではなく、シルキーな細かさをそのまま掬い取る能力。例えば、オーボエ、クラリネット、フルート、ファゴットそれぞれ単独の音色と重奏しているときの聴こえ方、余韻の違いが明解に再現できるかどうか。弦楽器のアンサンブルでも同様です。音が空間で重なって、意外な響きが新たに生まれることがありますが、それを捉えられるか。
空間で音が混じりあって生まれるハーモニーをきめ細かく捉える能力が求められるのは、無指向性であればこそでしょう。
また、どの音量域や高低音域でもマイクの側の性能限界によって余計な音が僅かでも乗ったり、濁ったり、欠落しないことは、言うまでもありません。
それから、楽器の微弱音から強奏音までのリニアリティですね。特に休止符の部分での音の消え際、ホールの残響をノイズレスに拾える能力が特に重要です。ここが美しくないとクラシック音楽の醍醐味が味わえないですから。
あえて文章化すると、こんなところでしょうか。
何十人もの奏者が、それぞれの楽器を奏でているのに、それを団子のような塊で録音してよいのであれば、高性能な無指向性マイクは不要ということです。

無指向性マイクの話ばかりしてきましたので、私はどんな場合にも無指向性マイクを使うのかと訝しがる向きがあるかもしれませんので、付け加えますが、小さなアンサンブルのリサイタルなどで吊りマイク設備がない場合などでは、客席ノイズを避ける必要もあり、そのような場合には、無指向性マイクは使いません。
どのようなマイクを使うかは、ケースバイケースですが、指向性も単一指向性だったり、ワイドだったり、ハイパーカーディオイドだったり、または、それらの組み合わせだったり。

ラージ・ダイアフラムのマイクをメインにすることもあります。例えば、チェロ・リサイタルでホールの残響特性が良くない場合には、AKG　C414LTD （単一指向性にセット）をステレオ・ペアでチェロの正面に置きますね。これは、チェロの音色を柔らかく包み込むように録れるからです。SCHOEPS の切れの良さとは違った、より雰囲気が出る良さがあって気に入っています。
ホールやステージの空間性が芳しくない場合には、その再現よりも楽器の音色感・色彩感・躍動感を活かしているわけです。
その両サイド（外側）には、別のマイクをセットしてアンビエント的に使います。
編集時に適宜、リバーブ処理を加えることもあります。

私は、今までラージ・ダイアフラムのマイクを無指向性で使ったことは一度もないですね。
位相精度がスモール・ダイアフラムのマイクのほうが良いと判っているから、Ａ－Ｂステレオでは、使わないですし。アンビエントならありかもしれませんが、アンビエントやスポットで使うとしても、セッション録音くらいしか使用法が思いつかないですね。

[No.788] 2026/07/24(Fri) 01:44:26

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.787への返信 / 4階層) - JONY

ワッチさん、こんにちは。

おっとっと‥　危ないところだった！　いきなり後ろから蹴り飛ばすなんて！‥‥
なーーんて、心配ご無用。
欄干を越えたくても越えられず、墜落したくても落ちないんですわ。
後ろから、家計という命綱に、がんじがらめに縛られてますので！

今年は、ZOOM　F6 を１台調達して打ち止め。デジタルカメラもなんとか中古で１台追加したんで、もう予算が尽きたんですわ。（これ、全部、国産製品。）
じゃ、来年どう？　なんて言わんでくださいね。わずかな予算をめぐって他の「欲しい物リスト」がせめぎあってますもんで！

最近は、自身のことより、若い人を応援しないと、と思うことが増えてきましたもんで、こんなスレッドを立ててみる気になったわけですわ。

ワッチさん、すみません、ちょっと失礼して窓を開けますね‥　

これを読んでいる、そこのあなた！　ちゃんと見えてるんですよ！
そう、お家でクラシック音楽を聴くだけでは飽き足らずに生の演奏を聴いて感激したり、音楽家が好きになったり、録音機材が好きで身近な音楽のシーンを自分の手で芸術的に仕上げてみたいという、そこのあなた！
なーんにも、遠慮することはないので、質問してな！　恐い人（？）はいないですよ！　みんな親切（？）ですよ！

ワッチさん、もし若い人が質問してきても、蹴り飛ばしたりしないでね。

[No.789] 2026/07/24(Fri) 01:46:53

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.789への返信 / 5階層) - ワッチ

JONYさん、こんにちは。

> 欄干を越えたくても越えられず、墜落したくても落ちないんですわ。
> 後ろから、家計という命綱に、がんじがらめに縛られてますので！

くっそ～～、その手があったか！

> 今年は、ZOOM　F6 を１台調達して打ち止め。デジタルカメラもなんとか中古で１台追加したんで、もう予算が尽きたんですわ。

　　ああ、F6良さそうですよね～～。購入されたらインプレをお願いします。自分はもうF4に十分満足してるのでF6を欲しいとは思っていないのですが。

> 最近は、自身のことより、若い人を応援しないと、と思うことが増えてきましたもんで、こんなスレッドを立ててみる気になったわけですわ。

　そうですね、録音好きの若い人なんて会ったことありません。録音マニアもレッドリストに載るような絶滅危惧種かもしれません。
日本ウナギよりも危機的状況かも。

> ワッチさん、もし若い人が質問してきても、蹴り飛ばしたりしないでね。

　いや、ライオンはわが子を育てるために谷に突き落とすというじゃないですか。若い人を育てるにはやはり突き落とさないといけません！
　こうして私も立派な老害ジジイに成長致しました。なんのこっちゃ。

[No.790] 2026/07/25(Sat) 19:43:18

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.790への返信 / 6階層) - JONY

ワッチさん、こんにちは。

ZOOM　F6、いいですよぉ！　32bit Float の威力は絶大！
32bit Floatモードにしておけば、入力切替えの設定で、マイク／ライン／ＵＳＢの選択をしておけば、入力ゲインをほとんどいじる必要がないですからね。
よほど出力レベルが高いライン機器から受けるとき以外はメーターと『にらめっこ』しなくてもいいんで、楽チン！
信号が来ていることと余計なノイズが乗っていないことを確認しさえすれば、後は、ほったらかし。マイクセッティングに集中！　映像収録も兼ねているときは、カメラのセッティングに集中！

ワッチさんが取り組んでいらっしゃるフィールド録音なら、録音対象の近くにマイクと一緒に素早くセットして、録音ボタンを押して退避すれば、後は離れて見ているだけ！

カラー液晶なので、Ｆ４より視認性は格段に良いし、メニュー階層も分かりやすい。

単３乾電池に加えて、SONY Ｌタイプバッテリーも装着可能！　もちろん、ＵＳＢを介してＡＣアダプターやモバイルバッテリーからの給電も可能！

Ｌタイプバッテリーは背面にセットするので、同じく背面にセットするＳＤカードを取り出したり交換するには、Ｌタイプバッテリーを外さないといけません。
それから、ＳＤカードスロットは、１枚だけ。‥‥この点は数少ない欠点かな。

音質については、他の方からのインプレがあったと思いますから、ここでは省略しますが、他のカメラやレコーダーのタイムコードを受けて、クロックを同期できる機能はありがたい。他のレコーダーとタイムコード同期すれば、簡単に録音トラックを増やせる。
（ワードクロック同期ではないので、メインマイクのステレオペアなど、正確に位相を合わせないといけないチャンネル間での増設は避けるべきですが。）

F8n pro は所有してませんけど、F8n pro は F8n からの基本設計を引継いでいるので設計がやや古い部分があり、ライン入力がフォンプラグでないと受けられないとか、USB端子がＣ型でないとか、いろいろ不満な点がネット上で指摘されてますね。
個人的にも、F6 のほうがいいと思いますよー。

ほおーら、どうです？　いいでしょう！‥‥
すこぉし、お時間を拝借、いつものネット通販を覗いてみて、ポチッとしていただく‥‥
それだけで、新しい録音体験がワッチさんにやってきまーす！
通販各社でも取り扱い中です！ ZOOM 社の直販サイトもございますよ！

・・・・・・・・・・・

ZOOM 社からの回し者になった気分で、セールスしましたけど、お気に召しましたでしょうか。国内メーカー品であっても、この先、値上がりするかも、ですよ。
なお、私は　ZOOM 社から一銭も貰っていませんので、誤解なきよう願います。（^^;

[No.791] 2026/07/26(Sun) 22:15:25

Re: 円安対策の考察：オムニ・マイク編 (No.791への返信 / 7階層) - ワッチ

JONYさん、こんばんは。

> ZOOM　F6、いいですよぉ！　32bit Float の威力は絶大！
> 32bit Floatモードにしておけば、入力切替えの設定で、マイク／ライン／ＵＳＢの選択をしておけば、入力ゲインをほとんどいじる必要がないですからね。
> よほど出力レベルが高いライン機器から受けるとき以外はメーターと『にらめっこ』しなくてもいいんで、楽チン！
> 信号が来ていることと余計なノイズが乗っていないことを確認しさえすれば、後は、ほったらかし。マイクセッティングに集中！　

　そうなんですよね～～。実は持病である緑内障が悪化しまして、昨年免許を返納して車も売却しました。なもんで早朝の野鳥の録音とか、深夜の中華街の春節の爆竹録音、鎌倉鶴岡八幡宮の流鏑馬の録音（早朝に練習する）にも行かれなくなりました。
　しかしここのところ天気が不安定なおかげで、雷が時々鳴ってくれます。が、ご存知のようにこいつは全く予測不能なやつでして。32bitfloatだったらどんなに良いだろう、と思います。なので私もやっぱりF6が必要・・・っと、危ない！危うく「清水の舞台蹴返し術」を食らう所でした！

　F6がF4より良い点は当たり前ですがやっぱり32bitfloat。画面がカラーなのも良いですね。実機で比べたことは無いのですが、液晶のサイズはF4とほぼ同じな感じがしますがどうなのでしょうかね。
　F4のサイズでも今はまだ何とかなってますが将来的にさらに眼が悪くなった時（頭も）のことを考えると少しでも大きい方が有難いのですがね。

> カラー液晶なので、Ｆ４より視認性は格段に良いし、メニュー階層も分かりやすい。

　メニュー階層がわかりやすいのは、加齢で劣化してきた脳みそに良いですね。

> 単３乾電池に加えて、SONY Ｌタイプバッテリーも装着可能！　もちろん、ＵＳＢを介してＡＣアダプターやモバイルバッテリーからの給電も可能！

　個人的には単三型ニッケル水素しか使わないので、F6の4本というのは連続録音時間にちょい不安があります。SDカードも1枚だけ、というのもちょっと不安かな。F4で片方のカードだけエラーしてた、なんて経験はないので、1枚刺しでも大丈夫でしょうけどね。

　でもホントにF6は録音機として完成度が高いと思います。

[No.797] 2026/07/29(Wed) 21:49:10

ZOOM F6について (No.797への返信 / 8階層) - JONY

ワッチさん、こんにちは。

目をお悪くされて自動車免許の返納もされているとのこと、おつらい経緯があったんですね。私が申し上げても何の足しにもなりませんが、お見舞い申し上げます。
年齢を重ねると、いろいろ不具合が出てくるものですが、予防できるものとできないものがありますよね。医者ではないので、よく判りませんが、眼の病気は予防するのが難しいのではないでしょうか。
私の場合、軽い飛蚊症は小学生のころからありましたが、生活に支障をきたすことはなく、今に至っています。中年のころからは、仕事で疲れた時にギラギラ光る幾何学模様が動いて見えることがあり、今でもたまにあります。普段は支障なく生活していますが、そのうち眼科に診てもらおうかなぁ、と考えているところです。

ワッチさんが趣味やライフワークにされていたことが出来にくくなったことは、おつらいだろうと想像します。それでも人生経験豊富なワッチさんのような方ならば、想像力の引き出しも豊富でしょうから、できないことをアッサリ諦めたりされないだろうな、とも思います。
お身体をお大事に、そしてまだまだ、ご活躍ください。

お尋ねの、ZOOM F4と F6 の液晶ディスプレイの大きさの違いについて、感覚的につかみやすいほうが良いだろうと考え、両機種を並べた写真を撮りましたので、参考になさってください。
https://drive.google.com/drive/folders/1fh5uF6h7yRcfq3bRN8-DJkHBqLrvtqnH?usp=sharing

ディスプレイの大きさそのものは、F4 のほうが大きいですが、表示ドットの細かさ、カラー液晶の見やすさ＆コントラスト、文字の滑らかさは、圧倒的に F6 に軍配が上がります。写真では、F6 のメーター（バーグラフ）は緑色になっていますが、大きなレベル領域は黄色、赤になります。

いっぽう、メニュー選択はF4 や F8 系のようにジョグダイヤルを回すのではなく、ディスプレイの両横にある４つの小さなボタンで選択・決定しますから、慣れるまでは戸惑うかもしれません。
また、このメニューボタンが小さく、押す際にすぐ横にある入力レベルつまみと指が干渉します。指の腹でペタッと押すのは無理で、爪や指の先でないと押せません。

F6 の電源関係ですが、私がコンサート収録をする場合は、単三乾電池パックとＬタイプバッテリー（ＮＰ-Ｆ970‥一番大きいやつ）を両方セットします。
３トラック分を入力し、１トラックをライン入力、２トラックをファントム48V のマイク入力とした場合では、本番前のリハーサルから終演までの４～５時間以上、連続稼働でき、途中でバッテリー交換の必要はありませんでした（念のため予備バッテリーは持参していますが）。

先日来の悲しい地震報道もあるなか、現地を思い、今日は「軽口」を控えました。
今後落ち着いてきましたら変化球にも対応しますですよ。
次は思い切りスイングしてホームランを狙うか、バントで軽く当てて転がすか、逆方向に流し打つか‥‥ あ、空振り三振かも?

[No.800] 2026/08/01(Sat) 22:04:16

Re: ZOOM F6について (No.800への返信 / 9階層) - ワッチ

JONYさん、こんにちは。

> 目をお悪くされて自動車免許の返納もされているとのこと、おつらい経緯があったんですね。私が申し上げても何の足しにもなりませんが、お見舞い申し上げます。

ご丁寧かつ真摯なご返事に感謝いたします。
しかし私、脳天気な性格故、自分のこの病気でつらいとか悲しいとか悩んだことはございません。どこかネジが数本足りないのでしょうがそれが幸いしています。で、今は緑内障患者会の組織の中で理事としてボランティア活動をしております。

> 年齢を重ねると、いろいろ不具合が出てくるものですが、予防できるものとできないものがありますよね。医者ではないので、よく判りませんが、眼の病気は予防するのが難しいのではないでしょうか。

　仰る通りです。特にこの緑内障は予防手段がありません。しかし幸いな事にほとんどの緑内障は進行が恐ろしくゆっくりなので受け入れる心の準備は出来ます。
　緑内障は自覚する事はほぼ不可能なので、40～50歳を超えてからは年に一度くらい、眼科で診てもらう事をお勧めします。いくら音の仕事とはいっても、やはり目からの情報は仕事をこなす上で重要ですもんね。

> 私の場合、軽い飛蚊症は小学生のころからありましたが、生活に支障をきたすことはなく、今に至っています。中年のころからは、仕事で疲れた時にギラギラ光る幾何学模様が動いて見えることがあり、今でもたまにあります。普段は支障なく生活していますが、そのうち眼科に診てもらおうかなぁ、と考えているところです。

　それは閃輝暗点（せんきあんてん）かもしれません。重篤な疾患に結び付くことは無いかもしれませんが、一度眼科で診てもらい事をお勧めします。

> ワッチさんが趣味やライフワークにされていたことが出来にくくなったことは、おつらいだろうと想像します。

　ありがとうございます。
ここ十年ほどはマスターズ陸上で短距離走100mをやっています。今は録音やオーディオよりもこれに一番注力している状況です。週2回筋力トレーニングとダッシュ等のトレーニングをしてます。
100mという短い距離をまっすぐ走るだけなので、多少目が悪くても多少頭が悪くても何とかなります。

> それでも人生経験豊富なワッチさんのような方ならば、想像力の引き出しも豊富でしょうから、できないことをアッサリ諦めたりされないだろうな、とも思います。

　ありがとうございます。でもそれはちょっと買いかぶりすぎかもしれません。もしリアルでお会いしたらがっかりされるかも（笑）。

> お身体をお大事に、そしてまだまだ、ご活躍ください。

　かさねがさね、ありがとうございます。

> お尋ねの、ZOOM F4と F6 の液晶ディスプレイの大きさの違いについて、感覚的につかみやすいほうが良いだろうと考え、両機種を並べた写真を撮りましたので、参考になさってください。
> https://drive.google.com/drive/folders/1fh5uF6h7yRcfq3bRN8-DJkHBqLrvtqnH?usp=sharing
>
> ディスプレイの大きさそのものは、F4 のほうが大きいですが、表示ドットの細かさ、カラー液晶の見やすさ＆コントラスト、文字の滑らかさは、圧倒的に F6 に軍配が上がります。写真では、F6 のメーター（バーグラフ）は緑色になっていますが、大きなレベル領域は黄色、赤になります。

　丁寧な比較写真、とても参考になりました。おかげでF6に対するちょっとしたあこがれはなくなりました。F6は良い録音機ですが、もう少し高齢者にも（笑）見やすく使いやすいサイズにしていただきたいですね。F7・・・かな？

> いっぽう、メニュー選択はF4 や F8 系のようにジョグダイヤルを回すのではなく、ディスプレイの両横にある４つの小さなボタンで選択・決定しますから、慣れるまでは戸惑うかもしれません。

　このメニュー画面の操作のしにくさを指摘する声もありますね。むしろF4の方が良いのかな・・・。

> 先日来の悲しい地震報道もあるなか、現地を思い、今日は「軽口」を控えました。

　
　私は多少ふざけてしまったので、罪滅ぼしに赤十字に義援金をちょっぴり送金しました。許してもらえるかな・・・。

> 今後落ち着いてきましたら変化球にも対応しますですよ。
> 次は思い切りスイングしてホームランを狙うか、バントで軽く当てて転がすか、逆方向に流し打つか‥‥ あ、空振り三振かも?

　
　盛大に三振してぎっくり腰にならないようお祈りいたします。

[No.801] 2026/08/03(Mon) 21:47:43

Re: ZOOM F6について (No.801への返信 / 10階層) - JONY

ワッチさん、こんにちは。

ユーモアや謙遜を欠かさない、筋トレ・ダッシュをしている組織の理事のお方‥‥　高年輩者の鑑（かがみ）ですね！（これ以上、私が言葉を弄する必要もありませんので、これでやめます。）

さて、閃輝暗点ではないかとのご指摘、そのとおりと思います。
今ではＡＩ検索で、およその症状を入力すれば、典型的な病名の候補が出てきます。この症状も例にもれず、いろいろな解説が出てきますので、これで適切な医療につながっていく人は多いのではないでしょうか。

私の場合、今から１０数年前（まだＡＩは登場していません）になりますが、症状が出てきたときに自分なりに調べて、病名は判っていました。
その時に、私が２０代の頃に読んだ小説『歯車』（芥川龍之介が自死する前の体験をもとに記した私小説）のなかに、この症状と思われる記述があるのを思い出しました。今では、この『歯車』が見えるのは、目の病気による症状だということは広く知られていますね。

この症状に初めて見舞われると、ハッキリと目に見える意味不明で不吉な現象に、失明してしまうのではないかなど、とても不安になるものです。精神的な何かと誤解する人がいても不思議ではありません。今のように医学が発達する前だと、これを“気が狂ってしまう”前兆と捉えたり、心霊現象と捉えたり、超自然的な暗示と捉えたりしていたんでしょう。

私の場合、少し休養してビタミンなどを栄養補給すれば、収まります。
朝起きた時、ベッドの脇にふたつあるはずのスリッパがひとつしかなかったり、真夏なのにレインコートを着た人物を見たりすることはありません。（^^;）
私がいる場所とは別の場所で、私を見たという人（ドッペルゲンガー現象）、これも、ありま‥

いや、これは、あるんです。１０年ほど前の出来事なんですが‥私のソックリさんが、とある知人の仕事中に現れたようです。その場所を私は知らないのですが、私の仕事とは畑違いの仕事をしている人物を間近で見て、私だと思ったようです。
その知人は、こっそり私の職場に通報したようで‥。おかげで、私が副業をしているのではないかと、人事担当から一時期、疑われていたようです。これは、とんだ迷惑でした。後で判ったことですが。その人からは、いまだに、ちゃんとした謝罪がないんですけどね。‥ソックリさんは、居るもんですね。
話が脱線しました。理不尽なことを思い出して、つい腹を立てて吐露してしまいました。すみません。

ZOOM F6 の件、ご判断はよくわかります。ディスプレイ以外の物理的な操作性は、Ｆ4 のほうが良いと思います。
Ｆ4 の筐体の大きさのまま、Ｆ6 のディスプレイをすこし拡大して搭載した機種があれば、と私も思います。Ｆ8ｎ Pro の後継機種がどんな風になるか、注目したいですね。
個人的には、ワードクロック入出力を備えてほしいところですが‥

◇追伸◇　私も、郵便局の窓口で、日赤に義援金を送りました。

[No.802] 2026/08/05(Wed) 23:18:28

Re: ZOOM F6について (No.802への返信 / 11階層) - まる

横からすいません。

Zoom F8無印、H6 Essential等を使っております。
F8(n,n Proも同様)であれば単体で、F6やH6 Essential等であれば別売りのBTA-1というBlueToothアダプタを装着して、iOS機器と接続して(全てではありませんが)設定のかなりの部分をコントロールすることができます。
少し荷物にはなりますが、画面大きめのiPadなどを使えば目には優しいかと思います。(私は11インチのiPadをつないでいますが、iPad miniであればF4のフットプリントとさほど変わりません)
もちろん、タッチパネルでの操作はボタンやダイヤルの操作とは操作感がかなり違いますので、それなりの慣れは必要で万人にお勧めできるわけではありませんが…

私の場合、本番中に不安定になられると怖いのでリハーサル中はBlueToothをオンにして設定をいじり、本番の際はBlueToothをオフにして本体で録音・停止操作を行うような運用にしています。
(幸い現在のファームウェアでは事故は起きていませんが、F8のBlueToothコントロールに対応した初期のファームウェアではやや不安定でしたので)

> 個人的には、ワードクロック入出力を備えてほしいところですが‥

画面サイズのことからはちょっと脱線しますし、まだ発売されていない製品ですが
Deity PR-8 https://deitymic.com/pr-8/
はちょっと気になる存在です。
「8 inputs / 10 tracks」「AES3 &AES42 Support」とあることと、
https://www.facebook.com/deitymicrophones/posts/-breaking-news-the-much-anticipated-pr-6-is-now-the-pr-8-stay-tuned-for-more-upd/890841073538502/
を見た感じ「アナログ入力4ch＋AES 2系統入力でデジタル4ch」のように見えますので、ワードクロック入力の代わりにAES入力を使うことができるのではないかと思っています。

[No.804] 2026/08/07(Fri) 13:37:20

Re: ZOOM F6について (No.804への返信 / 12階層) - ワッチ

まるさん、こんにちは。

> 横からすいません。

いえいえ、どんどん書き込んでくださいませ。

>
> Zoom F8無印、H6 Essential等を使っております。
> F8(n,n Proも同様)であれば単体で、F6やH6 Essential等であれば別売りのBTA-1というBlueToothアダプタを装着して、iOS機器と接続して(全てではありませんが)設定のかなりの部分をコントロールすることができます。
> 少し荷物にはなりますが、画面大きめのiPadなどを使えば目には優しいかと思います。(私は11インチのiPadをつないでいますが、iPad miniであればF4のフットプリントとさほど変わりません)
> もちろん、タッチパネルでの操作はボタンやダイヤルの操作とは操作感がかなり違いますので、それなりの慣れは必要で万人にお勧めできるわけではありませんが…

　そうですね、自分の場合はフィールド録音のほうが多いので、操作はレコーダー単体で完結させたい方ですね。首からレコーダーを下げて片手でマイク（ブーム）を持ち、片手でレベルをいじるというスタイルもありますので。ま、32bitFloatになればレベル調整が不要なので片手は空きますけど。

> 画面サイズのことからはちょっと脱線しますし、まだ発売されていない製品ですが
> Deity PR-8 https://deitymic.com/pr-8/
> はちょっと気になる存在です。

　おおお！これはスグレモノの臭いがプンプンしますね！とは言えF4で満足している自分は買わないでしょうが。近いうちに輸入されるのかなぁ。JONYさんあたりがいの一番に購入しそうですけど（笑）
　買えないとはいえ細かいスペックや値段は気になりますね。とはいえサウンドデバイセスと同等以下の価格でないと日本国内では勝負にならないとは思いますが・・・。貴重な情報、ありがとうございました。

[No.805] 2026/08/08(Sat) 18:26:03

Re: ZOOM F6について (No.805への返信 / 13階層) - JONY

まるさん、こんにちは。

ご意見、ご提案、大歓迎です。
コンサート収録で F6 と iPad などを BlueToothアダプタ経由でつないで操作するという手は、アリですね。
リハーサル中にセッティングを済ませて本番では、BlueTooth をオフにしておくのは、予期せぬトラブルを避けるうえで、良い方法だと私も思います。

ただ、おっしゃるとおり、荷物がかさばる点や、運搬に際して大きな画面に他のものが当たらないように保護しないといけない点、しかも衝撃に弱い精密機器ですから、ある意味レコーダー以上に気を遣うことになるかな。
私自身は、iPad を所有していませんので、そのような経験はないのですが、仕込みや撤収・収納する際に、ほかの機材とぶつからないような注意が必要でしょうね。慌てているときに限って破損事故が起こりがちですしね。

ご紹介のあった Deity PR-8、知りませんでした。日本では、どこかが輸入代理店になるんでしょうか。
アナログ入力とデジタル入力（AES3／AES42）の両方をXLR３ピンコネクタで受けるという機種の例は、ZOOM 製品などには、ありませんが、スイスの SONOSAX　SX-R4+ は、それが可能ですね。
ただ SONOSAX　SX-R4+ の場合は、すべてのデジタル入力信号に SRC（サンプリングレートコンバーター）を介在させて強制的に内蔵クロックにリクロックしているので、外部クロックに同期させることができません。
この Deity PR-8 ではどうでしょう。マスタークロックや他機種との完全同期を優先するか、ジッター排除を優先するか、このあたりは設計思想が出てくる部分だろうと思います。

このメーカー、日本ではほとんど無名に近いのではないかしらん。この業界やユーザーの心理は、特にブランド名に引っ張られる傾向が強いですから、参入は簡単ではなさそう。

ワッチさんがおっしゃるとおり、高くても SoundDevices の MixPre-II シリーズと同等の価格に設定したうえで、著名なミュージシャンやエンジニアから高評価を得て知名度を上げていかないと、日本では苦戦するだろうと思います。SoundDevices より安価にできれば、勝機ありかも？
【注】どんなにお買い得価格になっても、誰かさんに言葉巧みに購買意欲をくすぐられても、私には予算がないので、手が出ませんよー。この夏のサラリーマンのボーナスの平均額が過去最高だって。羨ましいったら、ありゃしない！(><;

[No.806] 2026/08/08(Sat) 21:58:21